最后的感动,再也回不去了

作者:内地娱乐

就如同剧中的对白“我没有放弃你,请你也别放弃我”。

  导演大量采用纪实性拍摄手法,重要场景都安排在“第九区”中。为了营造一种事件真实发生的假象,影片采用剧中人物跟拍、人物采访、新闻报道、电子摄像头、剧中人物视角、客观记录六种方式结构影片,提供给观众一种全知视角,使观众迅速进入规定情境,体验剧中人物的情感,按照拍摄镜头性质的不同,可以分为以下四类:
  
  资料镜头:包括人物采访和新闻报道所形成的画面,主要作用有:1介绍故事背景,例如,影片开头通过对不同职业、不同地区的人的采访,了解到外星人如何来到第九区、他们的到来所引起的系列反应以及MNU接管管理外星人的任务等信息,为影片以及人物行为的开展提供合理性。2、介绍人物,理清人物关系,例如,对主人公妻子的采访,了解到两人关系发展程度。妻子表示威库斯会给自己做些小饰品,并当场拿出来展示,这与影片结尾妻子收到陌生礼物相照应,暗示变异后的威库斯仍不忘对妻子的思恋。3、补充镜头,保持叙事流畅,主要用于大场景的描绘。例如威库斯启动指令舱后,即刻被击中,就使用了新闻报道的方式,既推动叙事进展,又模拟现场情境,使观众如亲眼所见事件的发生。
  
  剧中录像视角镜头:包括剧中“隐藏”人物的跟拍画面和电子摄像头所摄录的画面。跟拍镜头主要记录了威库斯从接受任务(与外星人签署协议,迁移外星人)到被感染的过程,一方面构成了故事的开端部分,交代了威库斯变异的原因(流体喷入体内),另一方面也刻画了威库斯这个任务莽撞的个性,使观众相信威库斯变异的必然性。至于电子摄像头,则使观众获得置身事外的安全感,给观众提供了一种窥视的快感。例如威库斯发现指甲脱落后,为掩饰内心的恐惧,赶紧独自走到洗手间确认,这一细节使观众获得剧中人不曾观察到的事实,更突出了影片的真实色彩。
       
  剧中人物视角镜头:例如威库斯被MNU抓住用于实验和被黑社会抓住时,均用了他的主观视角,而通过大银幕的放映,则使人物主观视角自然转化为观众的视角,使观众获得一种身临其境的压迫感和紧张感。另外,影片还穿插了一个外星人的主观视角,即最后外星人被抓,而此时飞船开始移动,外星人透过车窗观察人类的行动,体现了外星人渴望回“家”的焦灼之感,赋予了外星人人类的心理活动。
        
  客观镜头:主要体现在剧中摄像头、电视采访、剧中人物视野覆盖不到的范围,记录了外星人计划回家、威库斯逃离追捕以及外星人和威库斯共同作战等画面内容,构成了影片的发展、高潮段落。
     
  《第九区》最精彩之处在于利用跟拍和纯自然光的摄影方法,营造出真实的气氛,以一种仿纪录片的方式,讲述了充满幻想和戏剧性的故事。本片采用经典的剧作模式,即以二元对立的冲突法来结构剧情,而生与死的矛盾凌驾于所有矛盾之上。威库斯感染之后,既面临MNU和黑社会的追捕,又不得不深入敌穴,为阻止自己身体的变异而付出努力。影片导演为主人公设置了种种障碍,心理上的纠结和冲突则是影片着重描述的部分。例如,在得不到妻子信任之时,威库斯情急之下切下了自己新生的手指,刻画了人物在被亲人抛弃、被社会抛弃的孤独无助,且只能通过强行改变自身来换取认同的复杂心理。又如,威库斯与外星人机器合二为一,准备随飞船离去,但念及外星人父子分离的可怜,转瞬之间决定营救外星人,导演这一笔使观众对威库斯的态度从同情升级为赞赏,塑造了科幻片中必不可少的英雄人物。
       
  “科学幻想”一词是美国人雨果根斯巴克在1926年提出的,而“科学幻想”则被科幻文艺家赫伯特W弗兰克定义为“科幻电影所描写的是,发生在一个虚构的、但原则上是可能产生的模式世界中的戏剧性故事”。美国的科幻片一直被当做是用类型化的手法对社会关系进行诗意的描述,而科幻片本身又是由现实的技术氛围创作和改变着。因此,科幻片这一类型倾向于更多地关注大众的境遇和社会危机。它的基本情节冲突来自于技术成就带来的广泛和意外的文化后果,它的戏剧动作考验着社会和社会体制抵挡或接受(常常是全球化的)激进变换挑战的能力。不少科幻电影已成经典,如现代科幻片的奠基者《2001年:太空漫游》、现代科幻片的成熟之作《星球大战》等。
     
  《第九区》旨在探讨外星人和地球人有无本质区别这一命题。通过外星人和人类行为的对比,特别是运用动作和细节描写,避免了情节展开过程中因严肃性而失去可看性。主人公威库斯的意外变异,使他的身体状况、身份地位、情感关系骤然剧变。周围人物的不信任和周围环境的危机四伏迫使他进入外星人居住的区域。影片有几处细节描写他吃猫食、偷衣服、抢手机,情形竟与外星人所处状况无异。影片有意模糊了地球人与外星人的界限:威库斯是地球人,他带有地球人的情感(如影片最后彻底成为外星人的威库斯送给妻子礼物),只是换上了外星人的皮囊,而这却成为他遭遇灭顶之灾的罪魁祸首。因外形的差异而导致同类的残酷压迫,影片饱含讽刺地影射了当代人虚伪、无情的一面。
      
  影片选用没有任何电影表演经验的非知名演员沙尔托科普雷,他塑造的这个角色有张有弛,收放自如,很好地把握了这个角色由兴奋到压抑的心理转变、由莽撞到焦虑再到英雄式的性格变化。本片是导演尼尔布罗姆坎普的处女作,从整体上看,本片叙事简练、绝不拖泥带水,全片节奏掌控恰到火候,各种镜头的交替使用有序地推动了叙事进展,毫无凌乱之感,而纪实化的风格体现了他的创作实力。

最近几天在看大刘的《三体》,然后看了这一部《第九区》,第九区开始是以一个伪记录的形式出现,开始播放了几段访谈的画面。和一般的外星科幻非善即恶的描述不同,片里的外星人是逃难来地球的难民,有先进的武器,从开始我就在想,拥有如此先进武器的外星人占领地球一定轻而易举吧,但影片描述的外星人完全不是这个样子,他们喜欢吃猫粮,他们冲动,他们就像没有开智的动物,或者可以说是智力只有几岁的孩子,而外星人的迁徙,则更像是天朝的拆迁。可以说完全与我们想象中睿智或邪恶的外星生物的形象不同,反而更像处于社会底层的阶层,受到人类的欺压。文明最后的发展会不会都转变成同一种形式,《三体》中的三体人,不会说谎,没有奸诈,全部都是为了生存。片中的外星人是否也是因为这样的呢,只是九区外星人更缺少一种为了灵性。而更像是一种动物。而整段故事的转折,就在那一瓶具有神秘力量的流体,故事中的主人公因此开始向他讨厌的‘大虾’转化,并且要被抓去解剖。最后开始了逃难人生,感受最深的就是他在逃难中打给妻子的那个电话:“请不要放弃我,因为我也没有放弃你”,瞬间我感觉到他那种被整个世界遗弃的感觉。从那时开始我就知道,他再也变不回人类了,或者说他被抛弃了。
    片中出现的一个组织就是MNU,一个武器制造企业,似乎没有看到政府的影子,或者可以说,这个组织其实就是一个政府的存在。果然在任何地方枪杆子出政权还是不变的。
    最后结尾,与一般的美国科幻片也差不多,只是给了一种悲凉的感觉。主角在人性的召唤下,最终还是帮助两个大虾回到了飞船,自己却成为了大虾。孤独的坐在一堆废墟中……     

对于纪录片一直以来都不是非常喜欢,但又喜欢看科幻片。故事一开始就是以纪录片的形式展现,确实让我很难继续,与印象中的科幻片大相径庭。直接翻到最后,一朵玫瑰花的暗示,让我重新没有放弃。
在第九区,外星人成为了弱势群体,而地球成为了外星人的收容所。且外星人长的一个个像蝗虫,生活在垃圾堆中。这与我们往常所看到的外星人强悍的形象完全不一样。但正是这样一个生活在如此环境中的外星人和一个管束外星人的而最终将要被外星人同化的地球人,与身边的一切展开的亲情、友情、爱情的延续。
场景一:当两个人作为搭档同闯科研室时,外星人看到同伴被解剖的样子,完全沉浸在悲痛之中。外星人无法用,面部表情去表达和传递他的心情,但奇怪的是我们就从他站立的姿势及周围枪林弹雨而其不自觉的现象,就能感受到他的悲伤。因为无法回到自己的星球,沦落在地球而感到绝望的气息。
场景二:当男主人公在护着外星人找他的儿子,并守护他们登上飞船,最后的眼神交流。三年不知道男主人公会发生什么,也不知道外星人是否还会回来。其实所有人都明白,男主人公作出这样的决定,等于把自己推向了深渊。但是最后的信念与价值观告诉男主人公,他必须这样做。其实在实验室男主人公不愿意向外星人开枪,也预示着这样的结局。
场景三:男主人公已经完全变成了外星人,他和其他外星人一样生活,他坐在废弃的钢铁中,用铁编织着一朵玫瑰花,这朵玫瑰花最后被放在了他妻子的门口。也许他仍在等着三年之约,也许他已这样的方式守护在他的妻子身边。
…………
所有的感情随着男主人公思想的转变,在剧中逐步逐步积累,直至到最后时刻的满溢。每一分感情转变都是一种磨练,这种磨练是小爱,而不是国家大爱,也许这也是让人感动的一部分原因。

  外星人和地球人相遇会发生什么故事呢?长久以来,人们总是习惯把外星人想象成危险的入侵者或恐怖的敌人,同时拥有超人的能量,外星人总是代表着一种地球人无法企及的力量和文化冲突。这类题材既有《独立日》等全景式的战争,也有《外星人》那样的温情经典,还有《异形》等惊悚类型。《第九区》在本片中塑造了一个别具一格的外星人形象,他们的科技和人类相仿,知识、语言也变化不大,只是在外形上和人类相差甚远,而这也成为外星人不能和人类正常交流的关键因素。在黑社会老大眼中,可以通过食用外星人而获取能量;在MNU非法组织眼中,可以利用外星人的基因制造生化武器;在民众眼中,外星人是携带病毒,肆意杀人的“大虾”。而事实上,外星人和人类一样,是带着丰富情感的“普通人”,这是影片的独特之处,第九区犹如一个试验管,外星人是其中的试验品,当给予一定的条件和一定的刺激,以此测定他们的反应。编导通过设置外星人的行为,达到反观人类、引起反思的目的。影片中可以看到,外星人用武器和人类交换猫食而遭到不平等对待,即使学会妥协,也避免不了遭人类任意宰杀和用于实验研究的下场;当同类惨遭毒手时,外星人会愤怒,当想起儿子无人照顾时,他会奋起自救。具有讽刺意味的是,影片中的外星人甚至具有人类的真善美,而此时人类却显得无情、冷酷、虚伪,《第九区》采用独特的视角,引领观众透视人性背后的另一面。

  《第九区》是导演尼尔布罗姆坎普根据自己创作的短片《约翰内斯堡的外星人》发展而成的一步接近两小时的电影。这是一部多视角拍摄的影片,从形态上看,本片属于科幻片范畴,幻想的情思和宏大的场面是该类影片必备的元素,但剑走偏锋,本片将纪实风格发挥极致而显得别具一格。影片讲述了主人公威库斯从地球人异化为外星人的过程,侧重描绘威库斯变异后的行为动作和心理状态,反映出人类对待变异人的功利态度和由此显现的残酷人性,赋予一般科幻片远未达到的内涵,表现出作者的现实主义情怀。

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