中的爱情和抵御,矫情煽动和挑逗情绪作过度了

作者:内地娱乐

有一定社会现实性,差一点可成为个小经典了,可惜虎头蛇尾了! 为了作而作,为了悲剧而悲剧,导致剧情偏假太多。如果按照电影的剧设来说, 完全可以来个喜剧结尾的,女主可以把被拐卖的情况及早写出来啊。至于记忆不清晰是否可以寻亲片中可以不深究,但事情发展方向肯定又不会是这样 。女主字写那么好,一开始就觉得是拐卖而且大家闺秀来着,其家庭背景,和被拐卖的事实,肯定能为男女主角带来比较好的前景,其鸣冤喊屈,抗争明显不够。

电影《喊山》改编自葛水平的同名小说《喊山》。原著小说已获鲁迅文学奖,电影改编也是第二次了。 相较于原著小说,我更喜欢电影,电影的矛盾更明显,剧情更紧凑,更能使人动容。两次看,落泪两次。也看过小说,基本无感。 《喊山》讲述的是这样一个故事。男主韩冲在山里埋了火药用来炸獾子,却炸死了前来摘野果的腊宏。村里的人没有报案,于是照顾腊宏哑巴妻子的重担就落到了韩冲身上。其实真正的罪魁祸首是死者的哑巴妻子,她故意引他去摘野果才造成悲剧的发生。原来哑巴小时候被人贩子拐卖,卖给了腊宏,她的舌头也是腊宏用老虎钳夹坏的。韩冲却觉得亏欠哑巴,对他无微不至的照顾,二人就这样产生了爱情。这时警察来了,要带走韩冲,哑巴却站了出来。她写下了自己的罪行,腊宏去摘野果是她精心设计的,炸断腿的腊宏其实当时并未死,是她后来在家里掩住了腊宏的口鼻,导致其窒息身亡。真相大白,最后警察留下了韩冲,带走了哑巴。 第一遍看这部电影的时候,我觉得这是一部爱情电影。女主隐忍多年未曾反抗,为何遇到男主后就选择反抗。我以为她的反抗是因为他的存在,她对他产生了爱意。就算爱意不是她反抗的主要的原因,至少也起到了最后一根稻草的作用,促使他做出行动。 后来细细想来,这只是我一厢情愿的看法。一见钟情并不存在,尤其是女主在那种恶劣的环境下生存,不可能对一个接触甚少的男人产生爱情,最多只是好感。倘若硬要设计成女主因为男主而反抗,则配不上一部质量上成的电影,而是一部韩剧桥段。于是在电影中的回忆片段,他们第一次相遇处理得非常谨慎,女主对男主并没有异样的感觉,有的只是淡淡的好感。 后来二人爱情的产生,基本上是水到渠成。男主因为两万块和寡妇相好分裂,为他们二人的可能形成外部条件。相处一段时间后,二人已经互生情愫。这个时候父亲却让他娶一个傻子,因为傻子的家人能帮他出那两万块钱的赔偿费。剧情在这里已经暗示,竟然他可以娶一个傻子,为什么不能娶一个哑巴,他们在一起的舆论屏障也就被扫清。寡妇后来找到他,打算借钱给他,跟他和好。他毫不犹豫的拒绝了,反映了男主已经爱上了女主。 二人在一个夜晚,情难自已发生关系。关系即承诺,为后面双方的爆发动机形成有力依据。 最后两处爆发点到来,男主为了女主不被村里人赶走,与村里干部大打出手,并决定为了她自首。女主为了男主,招供了全部案发经过。 谈完了爱情,再谈反抗。电影一开始就是腊宏强迫女主与其发生关系,女主却不断反抗着他对自己的占有。女主跟了腊宏这么多年,还为他生了孩子,这种反抗却依然存在,而非麻木。这一个场景就足以彰显,女性的反抗意识和反抗精神,这是值得人们动容的。 女主的反抗是彻底的,炸药没有炸死腊宏,并没有使她妥协认命。她又一次下定决心,亲手葬送了腊宏的性命。两次连续的反抗,进一步表明,女主反抗并非偶然行为,而是长期压抑未曾真正反抗的彻底爆发。也表明只要愿意反抗,女性是有很多机会逃出魔掌。能否逃离,唯独取决于反抗的决心。 影片的最后一个镜头是:女主用木头敲打着铁盆。她是在“喊山”,“喊山”是当地的一种习俗,人们敲打着铁盆,产生声响,驱逐野兽和山鬼。 腊宏就是那野兽和山鬼,女主终于有勇气拿起铁盆敲起来,去喊山。

2016年由杨子导演的《喊•山》,在上海电影节上大放光彩,各大专业电影网站给出的评分也毫不吝啬,上海电影节官方票务平台淘宝票给出过9.3的高分。上映一年之后,虽然评分有高开低走的趋势,但一致好评却是不争的事实。
   该片是由郎月婷、王紫逸领衔主演。两位并不算一线的演员,在剧中很好地诠释了这部影片。尤其女主角哑姑红霞,全片没有一句台词,全凭演技,没有功底脸上没活儿,肯定无法把握人物诠释片子主题。
   总之,这两个在我心里没什么名气的演员,由这部片子让我记住了他们。

顺便看了下小说,剧情就很自然了,首先女主并非那么漂亮或者唯美,那个寡妇更是丑,而且小说中也不是寡妇。女主也是山村里的穷孩子,小学就辍学了,懵懵懂懂,没那么多文化和思考能力,当然也不会写那么好的字,男主也不会那么容易爱上她,只是慢慢的发现确实要补偿照顾她,而且一开始是为了掩人耳目,村干部们刻意要求男主去主动照顾安抚情绪。 如果真像电影表现的,那一开始就好多山里男人去“照顾”她了。 小说中警察抓那个被炸死的人(那个被炸死的是个拐卖犯,杀人犯,到那不干活,专门讨饭,所以讨来的东西经常过期生虫了,在那磕着煮着吃,,电影这应该交代下),顺便抓到男主并交代了案情,然后被抓去坐牢了,,女主根本就没交代和申冤,也没出现好时机,然后小说就结束了。。。那人也不是女主去设计杀的,确实是误炸的。(电影这加了女主的设计,倒是更悬疑,可惜,如果女主真有这心思,会写字,早就报案解决问题了)

源于小说,却不同于小说。抛开小说看电影。

很好的短篇小说,可以说不要编剧照着拍就行了,反而效果会更加的好,几乎不用改啥词,都能过审。。。

电影根据葛水平的同名小说《喊山》改编。据葛水平在首映礼上说,这个故事也来源于真实的事件,曾经发生在作者的身边。影片讲述一个被拐卖的女孩哑姑红霞,被卖给一个杀人犯腊宏,并为腊宏生下了2个孩子。她跟随腊宏来到了一个80年代陕北山村,住进了村民韩冲家的驴棚。腊宏被韩冲的雷管意外炸死,韩冲担负起了照顾红霞母子的责任,一场讲述前仇旧恨,反抗命运的爱情故事由此展开。
有人说电影的改编并不遵循原著。我想这并不重要。就电影本身来说,从故事完整度和主线复线的情节架构,人物语言,性格刻画等等来看,这都是一部佳作。绝对值得肯定的一点就是整部片子的摄影和镜头语言的运用。纵横的梯田五彩斑斓,雾霭晨光笼罩山村,舒缓的镜头下,一副写意的山水画卷展现在观众面前。陕北风光粗狂中原来也透着细腻。这种细腻与人物性格的奔放形成鲜明对比,却更好地承托出了这个故事所蕴含的众人内心的无奈和抗争,爱狠的纠结。腊宏与红霞、韩冲父子、红霞母女、干部与村民等等之间情感的纠缠、碰撞、迸发,让人深深为片子中人物的命运忧虑。
有的抗争是表面的,比如韩冲父子之间,他的倔强与父亲的无奈,当韩冲喊了一声“爹”,他父亲吐出一口烟,那是他多少年来梦寐以求的一句话,情绪得以释放,这个瞬间,他们二人的抗争作为一条复线,才开始展露端倪,家家有本难念的经,千万个家庭有千万个故事。父子之间的对抗,也有着一段辛酸和彼此耿耿于怀的故事。世间没有无缘无故的爱,也没有毫无来由的恨,唯有亲情与血脉,理虽乱却割不断。
有的抗争是隐蔽的,比如红霞的反抗,多少年被屈辱打骂,默默地顺从,在腊宏死亡之后才爆发出来。红霞穿上自己最好的衣服,拿着盆子跑到山顶,用敲击盆子的方式,用无声的喊山,爆发内心的压抑和挣脱枷锁的狂喜。在片子结尾再次用这个片段,闪回式地重复“喊山”这一主题。红霞的“喊山”是无声的,却让人感觉到比有声更震撼的呼喊。

可能正是因为剧情站不稳,所以才不那么自然,,真实的东西才是最具感染力的,这也许是中国电影被奥斯卡拒之门外的根本原因。

紧扣主题,无声的含山更具震撼力

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    电影的名字叫《喊•山》。电影的开头也紧扣了“喊山”的主题,韩冲与小寡妇站在自家院子中隔山喊话的调情,展现了一幅陕北农村人的生活方式,喊山是他们生活的一部分。腊宏在被雷炸断腿后,痛苦呼喊,全村的人都听到了声音奔跑过去营救。大山成为了一种天然的扩音器。我想这算不算也是一种象征?大山的纯洁呼唤心灵的纯洁,因为声音的容易传输,山与人,人与人之间紧密相连,不允许秘密的存在,所有的龌龊与阴霾,到了这里才无处遁形,所以恶有恶报,善有善果,只争来早与来迟。腊宏的罪恶在来到这个地方的时候,就已经注定无处可藏。
    作为人们的生活方式“喊山”,并不是电影所要表达的主题,仅一带而过起到点题的作用。电影所要描述和表达的“喊山”,是红霞对命运的抗争和内心的呐喊。这也是红霞这一类被拐卖的孩子,面对悲惨的命运和颠覆的人生一种痛苦的宣泄。哑姑红霞自始至终也没有真正地喊一次山,以敲打水盆的方式代替了她的“喊”,声音穿越大山与峡谷,震撼着山林与黄土。那一刻不仅仅是她一个人的呐喊,更是那些失去孩子的万千家庭痛苦的哀嚎,不仅仅是反抗命运成功之后的宣告,也是母亲盼儿千里归家的呼唤。

略显粗糙的情节,被细腻的电影语言填充

故事讲述的是1980年代的陕北农村。那个时候让韩冲家赔偿2万块,完全是不符合时代的特点,“万元户”在那时都是有钱人的标准配置,一张大白边(10块人民币)应该可以下顿饭店了。结尾警察到来时的吉普车、面包车,红霞时装式的白色上衣,也和那个时代格格不入。一碗白米饭也完全代表不了陕北,我们都知道那里以馒头等面食为主食。
也许是导演在有意模糊时间的概念,模糊事件发生的地点和时代,拉近与现代的距离。
从叙事的角度来看,电影的讲述并不细致。比如电影中所表现出有着敢爱敢恨的性格的韩冲,竟然找不到老婆实在让人费解;韩冲与寡妇之间的暧昧关系并没有细致地交代;胖孩代表的村干部的心里和行为也没有完整地刻画。2013年《喊山》的版本里,对这些部分交代非常细腻,让人更清楚地看到故事人物的前因后果和人物性格。
如果反过来思考,影片中很多点到为止的表述和镜头,也让故事的叙述显得更加写意。比如韩冲与红霞之间的爱情火苗的开始,就源于韩冲送给红霞的那一碗饭,这里应该是红霞第一次开口说话。因为那一刻的心动,因为一碗饭和韩冲的眼神带来的温暖,敲开了红霞内心的柔软。红霞高兴地和腊宏开口说了什么不得而知,换来的暴打和虐待给观众一个提示:红霞会说话,而不能说话。埋下了伏笔留下了悬念。
 这也是红霞唯一一次开口说话,一直到结尾都没有听到红霞再次开口,从始至终导演没有给她一句台词。只用了一次没有听到的开口说话,来点明了那一刻红霞的心动,交代了为何红霞只要求韩冲兑现照顾他们母子的承诺的原因,也预示着红霞抗争的开始。
用电影语言展现出的小细节还有很多,比如胖孩一手拙劣字迹代表着他作为村干部的不称职,红霞标准娟秀的字迹预示着他小时候所接受的良好教育。

开放式结尾,韩冲与红霞的结局给人瞎想的空间

    结局是最让观众牵挂的地方。
    爱情永远都是最打动人心的主题,以韩冲与红霞的之间的爱情为主线,以红霞挣脱命运的枷锁为第二条主线,以从小被拐卖的红霞悲惨命运为复线,再加之村民与韩冲的冲突,韩冲与寡妇的暧昧,韩冲父子间恩怨等等复线交错混杂,展现了一幅最贴近生活引人共鸣的情感画卷。影片留下了一个开放式的结局。红霞承认自己利用韩冲炸獾子的机会,策划了一个报复腊宏的计划,红霞女儿以要吃山楂引诱腊宏去采摘,似乎女儿的推波助澜,成就了这个计划,但从腊宏对女儿的一些细节上看,女儿和腊宏之间的关系还是不差的。以至于影片的开头一瞬间,给了我一种腊宏是个好父亲的错觉。
    如果以她和韩冲的爱情为依托,谁用能说这个所谓的“计划”不是她编造的,为了保护自己所爱的人的托词?我更愿意相信这一点。腊洪需要国法的制裁,却不允许私行的杀戮。在那个严打的时代,蓄谋杀人估计是难逃一死。这显然不是我们愿意看到的结局,也是对红霞悲惨命运的不公。应该也不是原著作者所想象的结局。
   2013年版本的《喊山》,结尾处给出的二人结局才是大家希望看到的。结尾字幕“因红霞证词,韩冲得以宽大处理,三年后获释”。红霞开口说话,留在韩家。她和韩冲的爱情有了圆满的结局,这给了红霞一个努力抗争自己悲惨命运后最好的归宿。

《喊•山》与《喊山》,电影手法与电视剧手法的碰撞

    2013年5月9日上映《喊山》由李彦廷执导,麻杨扬担任编剧,侯岩松、宋梓侨等主演。也是根据小说改编而来,情节大同小异,却有不同。片名相差一个“点”,一个是开放式的悲剧,一个是完整的爱情结局。
   《喊•山》这部电影,从陕北风光长镜头缓缓展开到快节奏短镜头的跳跃,从点到为止的电影语言到闪回式的背景交代,都更像一部电影。《喊•山》的电影标签是剧情、犯罪、悬疑。这样的标签的确比2013年《喊山》的剧情标签,要更加吸引人。当然《喊•山》的犯罪和悬疑,在看到了开头就能让人猜出结局,悬疑并没有太大的反转。所以说《喊•山》还是一部剧情片,是一部电影手法细腻的剧情片。
     2013年的《喊山》也是一部佳作,主演侯岩松、宋梓侨等都不是大家熟悉的面孔,但表演十分到位,真正展现了一个发生在80年代陕北农村的故事。整部片子的叙述有点电视剧的节奏,用很多笔墨和时间交代了细节,从腊宏怎么样来到村庄,缘何住在韩冲家的驴棚等情节,都做了交代。片子仔细刻画了剧中出现人物的性格,比如胖孩主动索要香烟的情节;韩冲和寡妇(这部电影里不是寡妇)的偷情;寡妇为腊宏哭丧,唱流行歌曲的荒诞;为了还账埋头苦干的韩冲父子,等等。而对于红霞身世的刻画笔墨并不像《喊•山》那样浓厚。
    2013年的《喊山》知名度并不高,也许是因为“剧情”的标签实在不吸引人。之所以看了一遍也是因为看完《喊•山》之后的意犹未尽。但不否认这个故事的精彩、导演的驾控和演员的精彩表演,成就了这部片子的完整。从结局来看,我更喜欢2013年的喊山。

    无声的喊山,有声的抗争。富贵贫贱,世间蹉跎,人生的波澜起伏我们无法掌控。命运之神也不会完全公平地对于大千世界的芸芸众生。然而人都追求幸福的权利,不管幸福的种类千差万别,不管是有声的还是无声的。从这部电影中走出,红霞对未来向往的呐喊还在山中回荡。红霞代表了无数被拐卖儿童,也代表了许多深受苦难的人,更代表了为了追求幸福而努力抗争的人们。大山有情,呼喊有声,愿前行路上有星月相依,真情相随,时间流水抚平疲惫和忧伤。

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